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الشامل لطلبة الهندسة المعمارية
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أدوات الموضوع | انواع عرض الموضوع |
2013-04-12, 19:04
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بالنسبة لطلبة السنة الأولى :
المصدر : https://fr.wikipedia.org/wiki/Liste_d%27architectes _________________________________________                  ذ                                           كان هذا مثال حول شخصية مشهورة في مجال الهندسة المعمارية |
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2013-04-12, 19:04
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دروس مقياس : théotie de projet : |
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2013-04-12, 19:05
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تحميل دروس HCA للسنوات الدراسية الثلاثة : FOURA Mohamed
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2013-04-12, 19:11
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بالنسبة للسنة الثانية فيما يخص مقياس RDM
إليكم كتاب للأستاذ نوردين بورحلة انتظر ثواني للتحميل : اضغط هنا  والآن سنذكر لكم النقاط الخمس التي آتى بها : لوكوربيزيه : Cinq points de l'architecture moderne  __________________________________________________ _______ سنريكم أيضا بعض الأعمال لمجسمات مقياس Atelier de maquette (هذي ليا هههه) semi collectif      هذا النمودج هو : منزل لأحد المهندسين المشهورين    هذا عبارة عن عرض      |
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2013-04-12, 19:15
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السنة ثانية :
_______ Analyse thématique: habitat semi collectif                      |
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2013-04-13, 15:19
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رقم المشاركة : 7 | |||
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L'unité d'habitation Marseille
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2013-04-13, 16:23
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Analyse du Site Présentation du site : a-situation géographique : situé la ville dans carte, ensuite localisé le site par rapport a la vile.(plan de masse ,plan de situation) b- le tissu urbain : analyse le plan fonctionnel c ad la composition urbaine et les équipement existant .(+plan) 2.Analyse du site : (se sont les constations ,aucune conclusion ne doit être titrer ) a-Analyse physique : _Morphologie : forme du terrain , délimitation ,pente, coupe. _Environement immédiat : nature (végétation , riviére…) Artificiel(les édifice qui se trouve proximité du site ,leurs typologie, et gabarie ) b- Analyse technique : -circulation : piétonne et mécanique (flux, grands axes , dimension) -accessibilité : les accès existant (ex : accès depuis la route nationale) -climatologie : précipitation et temérateure .(Graphe) L’ensoleillement : « très important » Les vents dominants. -les vues. -réglementation : C .O.S et C.E.S 3. Synthèse : (le conclusion de chaque analyse ) 4 .Recommandation. __________________________________________________ ______________________ وهذا مثال :                   |
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2013-04-13, 16:24
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رقم المشاركة : 9 | |||
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السنة الثالثة :
analyse urbaine هناك عدة طرق متبعة للتحليل الحضري وغالبية الطلبة في الجامعات يعتمدون على الطريقة الحسية الإدراكية (perceptuelle) كما يوجد : L'approche fonctionnaliste وL'approche typomorphologie ______________________________________________ ليقوم الطالب بتحليل حضري لمنطقة او حي وجب عليه قراءة كتاب فمثلا في النهج) perceptuelle) هناك كتاب للمؤلف كيفن لينش : "l'image de la cité" وتوجد نسخة ملخصة ومترجمة للعربية للتحميل اضغط على : الصورة الذهنية للمدينة إليكم ملخص الكتاب : K. Lynch, L'image de la cité, Paris, Dunod, 1969, 222 p. Traduction de The image of the city, Cambridge, M.I.T. Press, 1960 Par Claudia Renau I- L'image de l'environnement Ce livre examine les qualités visuelles de la ville américaine en en étudiant la représentation mentale chez ses habitants. L'une de ces qualités est la lisibilité . La lisibilité C'est la clarté du paysage, la facilité d'identifier les éléments de la ville et de les structurer en schéma cohérent. Cette clarté permet de s'orienter, grâce aux indications sensorielles et aux souvenirs, assurant ainsi la "sécurité émotive" des habitants. De plus, elle fournit du sens, en permettant l'élaboration de symboles et de souvenirs collectifs. Certes, le cerveau peut s'adapter au désordre - mais au prix d'efforts importants. Certes, on peut aimer le labyrinthe ou la surprise - mais uniquement s'ils sont circonscrits dans un ensemble visible. Enfin, nous ne cherchons pas un ordre définitivement ordonné, mais un ordre capable d'évolution. (p. 3 ) Bâtir l'image Les images sont le résultat d'une interaction, d'un va-et-vient entre le milieu et l'observateur, qui reconnaît facilement les objets familiers et les objets imposants. La tâche des urbanistes consistant à modeler un espace destiné à de nombreux habitants, c'est l'image collective qui les intéressent. (p. 7 ) Structure et identité Les trois composantes de l'image mentale consistent en : son identité (ce qui fait qu'on la reconnaît), sa structure (la relation spatiale de l'objet avec l'observateur) et sa signification pratique ou émotive : cependant la signification d'une ville étant très diverse, il vaut mieux la laisser se développer sans la guider. L'image qui sert à orienter doit être claire, complète (permettant ainsi des choix différents d'action), ouverte (s'adaptant aux individus) et communicable. (p. 9 ) L'imagibilité (ou lisibilité, ou visibilité ) C'est la qualité d'un objet qui provoque de fortes images, grâce à la continuité de sa structure et à la clarté de ses éléments, plus nécessaires que d'autres propriétés comme l'agrément des sens. Pour renforcer l'image, on peut utiliser des moyens symboliques, comme les cartes, mais ces moyens sont précaires. On peut aussi exercer l'observateur à mieux percevoir la réalité, notamment à l'échelle nouvelle de la région urbaine. Enfin, on peut agir sur la forme de l'environnement. ( p. 11) II- Trois villes Le travail de l'auteur a consisté à comparer l'image collective de trois villes (élaborée par des entretiens) à la réalité des formes urbaines (déterminées par enquête sur le terrain), pour en dégager quelques principes de composition urbaine . Boston Les analyses ont permis d'identifier plusieurs problèmes de l'image de la péninsule centrale, comme la confusion de la forme du jardin central, le caractère flou de la direction de certaines rues et de la voirie en général. En revanche, les quartiers ont du caractère et se reconnaissent, mais leur structure n'est pas claire - alors qu'aux Etats-Unis c'est habituellement l'inverse. (p. 20) Jersey-City Située entre Newark et New-York, c'est une ville fragmentée par les coupures des voies de communication, par la ségrégation sociale et raciale. La ville n'a pas de centre, et plus généralement pas de caractère : ainsi, les habitants ont peu de points de repères (ils décrivent au moyen des noms de rue, des enseignes, et non de formes reconnaissables). (p. 29) Los Angeles C'est l'un des CBD qui a été étudié : son image est relativement indifférenciée, en raison de son plan quadrillé où les rues se confondent, des fréquents changements d'activités et des reconstructions du cadre bâti. Cependant certains points de repère très caractérisés visuellement existent, tels Persching square ou ces bâtiments élevés, en fond de perspective, qui permettent de conserver facilement sa direction. En revanche, l'imagibilité à l'échelle de l'agglomération est bonne grâce à des éléments structurants comme l'océan. Les autoroutes, palpitantes et épuisantes, sont à la fois structurantes et difficiles à rattacher au reste de la ville. (p. 37 ) Thèmes communs Les habitants accordent de l'importance aux panoramas (qui relient les éléments dispersés de la ville), aux particularités du paysage (notamment la végétation), au système viaire, aux classes sociales, à l'âge des constructions. Les descriptions sont souvent fondées sur le contraste entre chaque élément et l'ensemble. (p. 50) III- L'image de la ville et ses éléments Notre attention porte sur le rôle de la forme dans l'imagibilité d'une ville, même si l'imagibilité peut être influencée par la signification, la fonction, l'histoire du quartier... Les formes physiques d'une ville peuvent être classées en cinq éléments : Les voies C'est le réseau des voies qui permet d'appréhender la ville et d'en relier les éléments : d'où leur importance pour les habitants connaissant assez bien la ville. Les voies se particularisent par les activités qui les bordent, par leur largeur (à laquelle on associe "rue principale") ou leur étroitesse, par les caractéristiques des façades ou de la végétation. L'imagibilité des voies s'accroît grâce à plusieurs qualités : . leur continuité, par la continuité de la chaussée, de la largeur, du nom … Les intersections, importantes car là se prennent les décisions d'orientation, doivent être facilement comprises - surtout lorsqu'elles font se croiser plus de 4 voies - : c'est rarement le cas des échangeurs autoroutiers. (p. 57) Les limites Les plus fortes de ces frontières entre deux quartiers, sont les limites visibles, continues, impénétrables : telles sont les rivières, les fronts de mer ou de lac (comme à Chicago), limites liquides donnant des références directionnelles et latérales. Les limites sont souvent aussi des voies : certaines sont des coutures qui réunissent deux quartiers et rassemblent les habitants. Les voies ferrées surélevées sont des limites aériennes qui pourraient servir à s'orienter efficacement, grâce à la direction qu'elles indiquent. (p. 72) Les quartiers Un quartier est déterminé par l'existence de plusieurs caractères distinctifs relevant du type de bâti, de décoration, d'activités, de classes sociales et de "races" (surtout à Jersey-City). A Boston, c'est la "force thématique" des différents quartiers qui constitue l'élément fondamental de l'image de la ville, suppléant l'absence de clarté de la voirie et assurant le bien-être des gens. (p. 77) Les noeuds Ce sont des jonctions de voies où l'on doit prendre des décisions (de direction notamment, mais aussi de mode de transport : ainsi les stations de métro, les gares sont des nœuds), contrainte qui rend les voyageurs plus attentifs (et donc plus sensibles à ce qui est placé là). La force de l'impression visuelle faite par les nœud dépend de la vigueur de leur forme, de la clarté des liaisons entre les différentes voies et de la particularité des bâtiments qui sont là (la place Saint-Marc étant un exemple parfait). (p. 85) Les points de repère Ce sont des références simples, qui permettent aux habitués de la ville de se guider. Ils se présentent en "grappes", un détail clé en faisant anticiper un autre : la reconnaissance de ces indications assure efficacité fonctionnelle (on se repère) et sécurité émotionnelle (on est rassuré). La singularité d'un point de repère est donnée par une forme claire, un contraste avec l'arrière plan (le point de repère est propre dans une ville sale, neuf dans une ville ancienne etc), une localisation qui ressort (à cause de la grande taille, du contraste local : un bâtiment en retrait par exemple). (p. 92) Relations avec les éléments Les différents éléments peuvent se renforcer ou se détruire (par exemple une grande rue désarticule un quartier en le transperçant) : mais tous agissent ensemble pour produire une image, à l'échelle du quartier en général. (p. 97) L'image changeante Les images diffèrent selon l'échelle - l'idéal étant que des relations existent entre les différents niveaux (qu'un immeuble soit reconnaissable de loin comme de près) - le point de vue, le moment … L'image se développe à partir des grandes voies, puis se modifie lorsque l'environnement devient familier (et même alors, on simplifie l'image comme en la caricaturant). Mais une certaine continuité de l'image est importante lorsque la ville se transforme. (p. 100) La qualité de l'image Une image forte est une image riche de détails et de sensations concrètes, offrant une structure complète et continue : c'est-à-dire que toutes les parties de la ville sont fermement et clairement liées, rendant les déplacements faciles et libres (alors qu'au début, le manque de connaissances précises de la ville rend l'image décousue). (p.102) IV- La forme de la ville La forme d'une ville doit rester partiellement non engagée, non spécialisée, afin de laisser aux citadins la possibilité de lui insuffler leurs propres significations. Cependant, l'environnement doit être organisé de manière visible et reconnaissable, comme c'est le cas à Florence, grâce à l'évidence de son passé, à la vue sur les collines de Toscane, au repère central de la coupole. S'il est rare de trouver des villes entièrement douées d'imagibilité (à cause de leurs périphéries informes), certains lieux naturels donnent une impression de forte localité à grande échelle. (p. 106) Modeler les voies Il faut une hiérarchie visuelle : les voies importantes doivent pouvoir se différencier par leurs qualités particulières d'activités, revêtements, plantations, façades… Il faut également de la clarté visuelle : au moyen de la continuité de la voie, de la clarté directionnelle (sinon l'ambiguité de l'orientation est déroutante), de l'impression de progression vers une destination (par des gradients de pente, de couleurs, de densité de foule…), de l'étalonnage de la voie (par des points de repères, des changements de largeur). Alors le trajet prend une signification. D'autres particularités sont importantes, telles la largeur du champ visuel, telles les qualités "kinesthétiques", celles qui donnent une impression de mouvement (dans un virage ou une montée). Le tracé des intersections, stratégiques, doit être clairement exprimé. (p. 111) Modeler les autres éléments
Les qualités de la forme Quelles catégories utiliser dans la composition urbaine ? 1- La singularité ou clarté de la silhouette, grâce à la netteté des frontières, la clôture des espaces, le contraste. L'impression d'ensemble Il faut certes une continuité dans l'espace et dans le temps (un dôme tant visible de jour que de nuit, mais aussi des points de repères qui subsistent lorsque la ville se transforme). Cependant, la ville doit également être diverse. En effet, les singularités et les contrastes procurent du plaisir, notamment aux familiers de la ville ; de plus, une ville doit aussi être un stimulus pour de nouvelles explorations ; enfin, les habitants sont divers et chacun doit pouvoir bâtir sa propre image. Ainsi, les formes ne doivent pas être trop rigidement spécialisées, mais rester malléables et flexibles. (p. 127) La forme des métropoles La taille croissante des régions métropolitaines pose des problèmes nouveaux de composition. Deux techniques sont possibles, basées sur la hiérarchie des éléments, en prévoyant par exemple des noeuds principaux et des noeuds secondaires (mais cette organisation n'est-elle pas une négation du caractère libre et complexe des liens dans une ville?) ; sur la prédominance d'un ou deux éléments (comme un grand fleuve). Une nouvelle méthode consisterait à répartir des séries d'événements le long des voies du réseau de circulation : cependant, ces séquences doivent rester cohérentes quel que soit le sens du parcours, et elles doivent pouvoir être interrompues, ce qui rend leur réalisation complexe voire impossible. (p. 131) La méthode de composition L'urbaniste est amené à recomposer l'environnement existant (pour en découvrir et renforcer l'image), et de plus en plus, à composer les extensions suburbaines, à une échelle spatiale et temporelle entièrement nouvelle. Ainsi l'urbanisme volontaire - "manipulation délibérée du monde à des fins sensorielles" - prend-il une importance croissante. Ces (re)modelages devraient être guidés par un plan visuel, recueil de recommandations préparées par l'analyse de la forme et de l'image de la ville, et basées sur le développement des cinq éléments. Ce plan devrait être incorporé dans les documents de planification habituels. Le but final étant la qualité des images (et non la forme matérielle), il faudrait apprendre aux habitants à regarder leur ville, par des promenades ; l'embellissement lui-même rend les habitants plus attentifs et les pousse à agir sur leur monde. (p. 135) V- Une nouvelle échelle Cette nouvelle échelle est celle de la métropole qui s'étend de plus en plus en raison de la vitesse des déplacements et des nouvelles constructions. Pour que l'environnement en soit agréable, il faut que sa structure soit claire et son identité frappante, chargée de poésie et de symbolisme. L'impression d'endroit remarquable réhausse les activités qui s'y exercent. (p. 139) Annexes A- A propos de l'orientation B- L'utilisation de la méthode C- Deux exemples d'analyse __________________________________________________ _ شرح بسيط للتدخلات التي يجب النظر فيها بعد التحليل الحضري للمنطقة او الحي (li'ntervention urbaine) La méthode d’appréhender une Analyse Urbaine L’urbaniste ne doit prendre son crayon qu’après avoir terminé son enquête de monographie locale et l’avoir judicieusement conduite : un problème bien posé et déjà prés d’être résolu…. » RENE DANGER Objectifs de l’analyse urbaine: -Identifier les caractères fondamentaux d’un territoire (paysage, urbanisme et architecture) -Montrer les évolutions du territoire. -Mettre en évidence les points forts à valoriser et les problèmes à corriger. -Conclure sur les premières orientations à envisager, se donner les moyens d’une prise de décision urbanistique efficace et sereine la méthode proposée se présente sous forme de 3 étapes : 1- établir un diagnostic du territoire afin de bien cerner en deuxième temps 2-les enjeux et les problème de l’assiette choisie ( la synthèse) , dans une perspective de consolidation et de respect du patrimoine local et des paysages identitaires. 3- Dans un troisième temps, il faut effectuer des choix d’intervention selon les contraintes observées lors de l’analyse et de la synthèse , L'intervention urbanistique peut prendre plusieurs formes : 1).La réorganisation urbaine Elle a pour objectif l'amélioration de la réalité urbaine par des actions superficielles, non radicales, à court ou à moyen termes. Ce type d'intervention ne bouleverse donc pas la situation préexistante, ne produit pas de rupture dans le cadre bâti et correspond, par conséquent, aux situations urbaines ou il est difficile ou non nécessaire de mener des interventions radicales. 2). La rénovation urbaine Elle adapte une entité donnée à de nouvelles conditions d'hygiène, de confort, de fonctionnement, de qualité architecturale et urbanistique. Cette intervention est de nature beaucoup plus radicale que la précédente et s' applique à des secteurs ou à des îlots dont les caractères facilitent et/ou justifient une intervention forte et ou les contraintes entravant l'intervention sont peu importantes. La modernisation urbaine a imposé, pendant quelques décennies (1950, 1960 et 1970), la rénovation comme principal type d'intervention à l'intérieur des villes, mais la contrainte, de plus en plus présente du patrimoine urbain; a réduit le recours à ce procédé radical de transformation des espaces urbains. 3). La restauration Ce type d'intervention urbanistique se limite au cas de figure d'une entité à identité culturelle et/ou architecturale menacées, qui réclame des mesures de sauvegarde. 4). La restructuration urbaine La restructuration introduit une nouvelle configuration de l'entité, en la remodelant. Elle implique, de ce fait, un changement radical d'un espace urbain assez vaste, aussi bien au niveau de son tracé Elle s'applique à des entités qui présentent une déstructuration et un manque d'homogénéité évidents au niveau du tracé ou du cadre bâti. 5). La densification urbaine Elle s'applique à des secteurs urbanisés qui présentent des poches non urbanisées (cas des emprises militaires ou ferroviaires, d'importantes parcelles non bâties à l'intérieur du tissu). Ces secteurs sont souvent densifiés sous la pression de l'urbanisation et l'augmentation de leurs valeurs foncières. 6). L'extension urbaine Elle s'applique aux entités non urbanisées et qui sont destinées par le plan d'urbanisme à une urbanisation future; aucune contrainte n'existe de ce fait, hormis la constructibilité des terrains et leur prix, les infrastructures, et d'équipements et les contraintes du site naturel ; en d'autres termes, le coût de l'urbanisation. L'extension urbaine doit être guidée par le souci d'intégration fonctionnelle (programmation) et morphologique (articulation) au reste de la ville. 7). La réhabilitation urbaine Cette action, assez récente dans le discours et la pratique urbanistiques, a pour objectif l'intégration de secteurs urbains marginaux au reste de la ville, par des interventions aussi bien sur le cadre physique que sur le cadre social, source de conflits et d'instabilité pour la collectivité. l'ensemble des interventions peut s'appeler la série de R: Rénovation Restauration Réhabilitation Requalification Restructuration Réorganisation La bibliographie KEVIN LYNCH , L’image De La Cité , Dunod, 1989 MAOUIA SAIDOUNI , élément d’introduction à l’urbanisme, CASBAH Edition, 2001 PUYLOUBIER, Atelier de design urbain franco-canadien, Projet international en architecture et urbanisme ARC-62034 JUIN 2006, Projet réalisé par l’université LAVAL au Canada |
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2013-04-13, 17:00
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PDAU |
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2013-04-13, 17:25
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رقم المشاركة : 11 | |||
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بعض المشاريع التي يحتاجها الطالب
لرؤية كيفية تحميل الملفات اضغط هـنـــــــــــــــــــــــــــــــــــا المدة : 59 ثا المشاريع بصيغة dwg تُقرأ ببرنامج الأتوكاد |
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2013-04-13, 17:38
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شرح بسيط لكيفية تصميم حجم او منزل ثلاثي الأبعاد
بواسطة البرنامج : sketchup إضغــــــــــــــــــــــط هنــــــــــــــــــــــا المدة : 14:11 الجزء الثاني المدة : 02:11 |
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2013-04-13, 17:39
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مشاريع عالمية .... |
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2013-04-13, 17:57
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فيديوهات ........ 1:LECTURE PAR LE VIDE
2: https://www.youtube.com/watch?v=VB_THvLhsxc 3:NOUVEAU PAYSAGE 4: https://www.youtube.com/watch?v=aeoYxxAjarA VIVRE ENTRE DEUX LIGNES 5: LAIDEUR DE L'URBANISME CONTEMPORAIN 2 par Coste - Orbach, UP Caen de Michel Serres - Les nouvelles technologies : révolution culturelle et cognitive إنشاءات عملاقة : برج الدار المستدير بأبوظبي |
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2013-04-14, 14:03
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سأكتف بهذا القدر
أرجو أن اكون قد اوصلت ووضحت لو القليل من المعلومات والسلام عليكم |
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